续-----8、重剪轻扎（偏重截干蓄枝，放弃扎缚成型）在我国的苏、皖、浙地区，盆景的技法以扎见长，总结了许多扎缚的方法。对于快节奏的现代人来说，许多同道嫌扎缚费工费时，纷纷效法岭南技法。因各地的气候条件不同应区别对待。岭南年平均气温高，生长期长，植物生长快，截干蓄枝是一种好的手法。我国中部至北部如果只剪不扎，盆景成型的时间增长。因此在中原，在湖北就出现了剪扎结合的手法，可以收事半功倍的效果。学习先进技法也应因地制宜。
　　9、重技轻艺（偏重技法追求，缺乏艺术钻研）在盆景创作过程中，技术是为艺术服务的。技法追求的是共性规律，艺术追求的是个性特点，两者是因果关系。创作不能只停留在各种固定的“式”上，不能讲枝枝合规范，盆盆有来历，总认为组合盆景是凑合，树石盆景技法含量不高也是不对的。我们只有在独创艺术风格上下功夫，在盆景意境表述上下功夫，吸收不同时期的“规则式”、“自然大树形”、“风动式”盆景的艺术营养，做到技、艺双双发展，开拓创新，不断前进。
　　10、重实轻理（埋头实践摸索，轻视理论探讨）理论指导实践，实践充实理论。接触到实际时，就容易埋头实践，轻视理论。正是因为广大盆景艺术工作者积极的讨论，才能将问题愈辩愈明，统一到正确的理论上来。我国美学界、盆景界的老前辈，在实践的基础上总结出了许多技艺理论和美学理论，可以系统地运用到盆景创作中来。

 

续------11、重采轻培（扁爱下山桩，忽视小苗培育培） 自繁自培盆景材料，既可以节约和充分利用有限资源，又可以保护自然资源和环境，还可以大规模商品化生产，被发达国家普遍采用，我国政府目前十分重视，正在大力提倡和推广。
　　12、重景轻修（重视盆景创作，轻视修养锻练）艺术作品是世界观的客观反映，而世界观又来源于创作者本身的综合素质（即修养）。没有较高的、与时俱进的、较为全面的修养，很难创作出高水平的盆景作品。
　　以上各论，不是技艺评介，似乎与盆景作品的树、石、盆、几、架等物质材料的关系不大。但必须看到人的意识的能动作用，势必左右盆景艺术发展的取向。再好的技艺手法和盆景形式，如果我们不愿学习接受它，就会被拒之门外。只要有意者相信“良药苦口，忠言逆耳”，使笔者免除说教之嫌，大家都运用艺术辩证法正确地把握住轻重关系，轻重有度，恰到好处，才是本文奉献给大家的目的。